风景化办公家具

风景化办公家具

办公家具有很多种，比如以下几个：

实木老板桌椅

实木老板桌椅，统一的直线造型方正大气，高档油漆台面镶嵌优质皮艺时尚美观。温婉而细腻，勾勒出品质与尊贵，为您打造高档舒适的办公空间。 侧柜展示：专业设计的经典款，搭配同系列侧柜，实用美观，整体看起来沉稳浑厚，稳固大气。储物功能：办公桌抽屉展示，足够大的储物空间，结合抽屉和隔断式结构，给生活更多一点从容和便捷；品质，传递产品的一种路径，更是宣传企业形象地主导因素，我们始终与时代同进步，与潮流前进。

经理办公桌椅

经理办公桌椅，稳固增加使用面积，不易损坏，打破传统模式设计，少了分约束感，多了份轻松愉悦；侧柜设计，便于放置东西，空间大，卧轨抽屉使您使用起来更方便，外置有钥匙，保障您的安全；桌面设有各种走线的插孔，让繁琐的走线不扰乱您一天的生活，人性化设计，让桌面看起来干净整洁；设计师精心的设计，不落俗套时尚优雅，加上精湛的制作工艺，使您的办公桌成为办公室一道亮丽的风景线。

屏风隔断工作台

屏风隔断工作台，这款产品是专为策划、法务人员等打造，桌边大的收纳柜，可以可以放置书籍以及文件，采用上书柜下储物柜的形式，保障了文件的安全性。隔断柜与员工位结合的办公屏风，隔断柜的好处就在于集合了隔断与文件柜的作用，能将开放式的办公区间变成相对独立的工作区。采用双面后贴E1级别加厚板材，2.5cm板材，一致经过防虫、防腐的化学处理，强度高、刚性好、不变形。

工位办公桌

工位办公桌，好品质从源头出发，精选E1级环保材质，办公桌接接触健康无异味，搭配铝合金边框，简约美观且坚固稳定。十字形工位办公桌组装成任何一种形式，适用于各种办公空间，让办公空间呈现出优雅的全新形态，高隔断让办公人员可以更加专注于自己的工作。选用优质材料所有屏风配件，采用边框全铝合金制作，高端大方。整体美观大方，每个细节都是精挑细选，告别粗制烂造，品质保证。

办公室防火板文件柜

办公室防火板文件柜，精致细节，外型美观，功能卓越，再完美的办公生活都是由一系列的细节组成，它的出现，让您享受到真实的关怀；储存空间，抽屉内部打磨光滑细致，有足够的空间感让您的办公环境舒适整齐；柜体空间区分性强，时刻为您着想，让使用者使用更贴心；高档五金：采用专业五金构成连接，稳定牢固，同时又方便拆装，可以经受多次拆装不变形考验，色泽大方美观，现代感十足。

现代人们的办公方式都有哪些？

如今的市场上，很多员工移动性都非常强。他们来往奔波于公司办公室和客户的办事处之间。事实上，一些员工将更多的时间花费在路上或是在客户的办公室，而不是在自己的办公室。

有些人在郊区某个替代办公室的地方一天工作10小时，每周工作四天或每周工作一天，而不是在市中心的主要办事处工作。还有一些员工花费了大量的时间在机场、汽车上、家中、其他公司中、展览中心中、会议中心中等任何地方，除了自己的办公室和工作隔间。有时，他们甚至数天或数周都不会去自己的办公室。毕竟当你通过电话、传真、计算机网络、自动薪水存款等与外界联系时，真正能够让你去办公室的原因也就不多了！

由于员工的变动性，为了节省办公空间，公司可能会要求一些员工共用一个办公室—这不是双人办公室，而是一个单一的，未具体分配的办公室，当某个员工不经常用到这个办公室时，其他的任何员工都可以占用。例如，考虑到如果A只有25%的时间是在办公室，而B有35%的时间在办公室的话，他俩加起来在办公室只有60%的总占用时间，因此从理论上讲，A和B应该是能够共享使用同一个办公室的，特别是如果A是周一、周二在办公室而B是周四、周五在办公室时。此方案的关键是，这25%和35%的时间是不重叠的—A和B不会在同一天出现在办公室里。

当有少数员工或员工有60%以上的时间是在办公室时，而办公室的数量总额相对不足的话，共享隔间这个概念便很难实行。但如果有较多群体或者是整个部门在办公室的平均时间不超过35%一60%的时间，那么就可以通过对在工作间工作人员占用时间比率进行计算，使办公室在员工使用的高峰时段仍能提供足够的工作间，这样所需的工作间数量与员工的比率仍将小于每个人都占用一个办公室。

办公家具该怎么选？哪几款品牌值得一看呢？

作为家具采购的一部分，办公家具目前的需求量越来越大，而且办公家具的好坏会影响员工的工作效率，因此办公家具的选择非常重要。选择办公家具时要考虑和原来的办公家具的式样款式整体风格要协调，比如现代风格的就配现代风格，中式风格的就搭配中式风格的。

最好还是根据办公室的整体性去量身定制，比如大小、颜色等，这样不仅能充分利用空间，更能根据使用性质作特定规格的选择，使得办公家具富有弹性，更具有多变性，从而成就出整洁美观的办公环境。

下面就为大家介绍几款不错的办公家具品牌：

一、AURORA震旦办公家具

“顾客在哪里，我们的服务就在哪里”，震旦秉持着“永续经营”的企业经营理念，以“顾客满意”为宗旨，提供全方位的办公空间整体解决方案，始终信守承诺，为顾客创想美好办公生活!

二、Lamex美时

美时以其多年的不懈努力，在中国大陆和香港市场奠定了办公家具设计、生产和销售的市场领导者地位，通过时，客户能够获得为他们度身定制的服务和充分利用办公室空间的独特的设计。

三、乐歌Loctek

乐歌基于人体工学技术，围绕办公、家居两个场景，推出创新的人体工学产品，致力于为用户实现健康的办公方式和家居体验。

四、Steelcase欧美

凭借近百年为全球领先企业提供服务的洞察力，Steelcase欧美配备一应俱全的办公家具、产品和服务选择，并以不断创新的产品与服务领先全行业。

五、UB优比

UB一直秉持『至诚无息』的经营理念，并以『人性、空间、科技、效率为客户创造优美的办公环境』为企业的使命，时至今日，UB在中国已成立了11间分公司和超过50个分销商去提供优质的产品与专业货服务给庞大国内市场客户。

六、QUAMA冠美

冠美家具集团以强大的品牌优势、完善的营销体系、领先的设计科技、严谨的专业精神,成为全球商用空间整体解决方案提供商服务商，深受消费者信赖。

七、VICTORY百利

百利(VICTORY®)是一家集研发、制造、销售、售后服务于一体的大型专业化办公家具企业，生产产品涵盖了实木桌组、板式桌组、屏风工作站、沙发、座椅、钢制品、高隔墙柜等七大系列。

八、POSH科誉

「优质设计.优化环境」是科誉的品牌理念，在办公家俱行业占有领导地位,网络遍布整个亚太地区,主要业务为办公家俱设计丶制造及营销，产品质量优越。

九、LOGIC励致

作为华润集团旗下的综合家具制造商，励致已成为香港和中国内地颇大的办公家具上市公司之一。励致具备强大的生产能力和成熟的销售网络，成为中国较大规模办公家具及橱壁柜供货商。

十、spaceIn雅轩

雅轩集团始终坚持“绿色环保”的可持续性经营理念，主要致力于打造环保、健康、安全、可持续发展的家具产品研发，一直为打造具有国际地位的中国办公家具品牌和智慧空间管理而不懈努力!

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办公家具品牌排行榜前十名

办公家具品牌排行榜：1、震旦办公家具。2、Lamex美时。3、乐歌Loctek。4、Steelcase欧美。5、UB优比。6、QUAMA冠美。7、VICTORY百利。8、POSH科誉。9、LOGIC励致。10、spaceIn雅轩。

1、震旦办公家具

震旦集团在办公产品领域耕耘时间已四十余，是台湾著名的上市企业。1995年，震旦办公家具作为震旦集团的核心事业之一，在大陆开始经营。

2、Lamex美时

时以其多年来在中国办公家具市场独占鳌头的优异表现，为HNI集团旗下产品进入世界上办公家具需求量增长速度最快的中国市场打开了机会之门。

3、乐歌Loctek

乐歌人体工学科技股份有限公司，前身为宁波丽晶时代电子线缆有限公司，成立于2002年3月。乐歌基于人体工学技术，围绕办公、家居两个场景，推出创新的人体工学产品。

4、Steelcase欧美

Steelcase是全球办公家具行业的领导者，Steelcase致力于在工作环境中，创造卓越高效的体验。凭藉近百年为全球领先企业提供服务的洞察力，配备一应俱全的办公家具、产品和服务选择。

5、UB优比

UB自1973年于台湾创业以来，一直秉持“至诚无息”的经营理念，并以“人性、空间、科技、效率为客户创造优美的办公环境”为企业的使命。优美也改变人们从传统木工家具到系统家具的习惯。

6、QUAMA冠美

冠美中国总部位于广州市番禺区，是集家具研发设计、生产制造、全球销售与售后服务于一体的中国最具规模的家具生产和出口的企业集团。产品涵盖办公家具、酒店家具和别墅家具三大领域。

7、VICTORY百利

百利（VICTORY）,集团成立于1990年，是一家集研发、制造、销售、售后服务于一体的大型专业化办公家具企业。

8、POSH科誉

科誉家具有限公司，1959年成立，迄今已有50年多的历史；现为中国最大高档办公家具企业之一；集团公司于2008年08月与全球最大办公家具公司，美国五百强企业。

9、LOGIC励致

珠海励致洋行办公家私有限公司，成立于1987年，1994年在香港联交所上市，2001年华润集团控股励致洋行。华润集团是香港和中国内地颇具实力的多元化企业。

10、spaceIn雅轩

上海雅轩家具SpaceIn是一家集系统办公家具自主研发、生产经营、销售管理、售后服务为基础， 同时致力于工作空间智能化设计、提高办公空间智能一体化的空间管理综合解决方案公司。

办公空间照明 屏风组织 家具的种类!

一、屏风的起源

《物原》说：“禹作屏。”此说虽早，但无据可证。《三礼图》说，“屏风之名出于汉世，故班固之书多言其物。”此说虽有根据，但还有比其更早的记载。《史记;孟尝君列传》中有“孟尝君待客坐语，而屏风后常有侍史，主记君所与客语”的记载，可知屏风之名在战国时期就已有之。而屏风的使用早在西周初期就已开始。不过当时没有屏风这个名称，而称其为“邸”或“ ”。《周礼;冢宰;掌次》：“设皇邸。”邸，即是指屏风。皇邸，就是以彩绘凤凰花纹为装饰的屏风。屏风也可称为“ ”或“ 座”，是专指御座后所设的屏风。《尚书;顾命》：“狄设黼 缀衣。”《礼记》：“天子设斧依于户牖之间。”郑玄注曰：“依，如今绨素屏风也，有绣斧纹所示威也。”《汉书;严助传》：“负黼依。”《师古注》：“白与黑画为斧纹谓之黼也，依读曰 ， 之形如屏风而曲之，画以黼纹，张于户牖之间。”《三礼图》卷八，司几筵曰：“几大朝观、大乡射，凡封国命诸侯，王位设黼依（黼依与斧 同）。”其制，以木为框，糊以绛帛，上画斧纹，近刃处为白色，近巩处为黑色。名为金斧，取金斧断割之义。旧图云，纵广八尺，画斧无柄，设而不用之义。实际上，它不仅有屏蔽挡风的作用，也是一种很讲究的陈设品。到战国时期，屏风的制作已达到很高的艺术水平。河南信阳战国楚墓出土的漆坐屏，虽属陪葬明器，然而制作技艺和工艺水平之高，令人惊叹。屏座由数条蟠螭屈曲盘绕，做工圆滑自然，加上彩漆的装点，蟠螭栩栩如生。

二、汉代的屏风

汉代，屏风的使用更为普遍，有钱有地位的人家都设有屏风。据《西京杂记》载：“汉文帝为太子时，立思贤院以招宾客。苑中有堂隍六所，客馆皆广庑高轩，屏风帷帐甚丽。”

汉代屏风在种类和形式上较前代有所增改，除独扇屏外，还有多扇拼合的曲屏，也称连屏，或叠扇屏。此时，屏风常与床榻结合使用。如山东诸城汉画像石的屏风，中间放置与之配套的床榻和茵褥。有两面用和三面用的，也有多扇而两面用的。两面用是在床榻后面立一扇，再把一扇折成直角，挡住床榻的一头。三面用是在床榻的后面立一扇，左右各有一扇围住两头，也有多扇两面，即后面由两扇或三扇围护，一扇折成直角，另一扇立在床榻一侧。还有在屏风上安兵器架的。如山东安邱画像石上的屏风，后面右侧安兵器架，用以放置刀剑等兵器。还有一扇的，放在身后，长短与床榻相等。如甘肃和林格尔东汉墓壁画屏风，屏身不高，属小型屏风。

近年出土的实物中，以长沙马王堆墓出土的漆屏风最为典型，屏身黑面朱背，正面用油漆彩绘云龙纹图案，绿身朱鳞，体态生动自然。背面朱色地上，满绘浅绿色棱形几何纹，中心系一谷纹玉璧，围板四周，围以较宽的棱形彩边。在下面的边框下安着两个带槽口的木托，起保证屏身直立的作用。洛阳涧西汉墓出土的陶屏风，也属于这一类。

屏风，一般多用于室内，偶尔也在室外使用，但不多见。有一种较大的屏风，专为挡门起遮蔽作用，位置相对固定，名曰“树”。也有把屏风称为“塞门”或“萧墙”的。《尔雅;释宫》：“屏，谓之树。”《礼记;杂记》下：“树，屏也，立屏当所行之路，以蔽内外也。”“天子外屏，诸侯内屏。”郑玄注：“屏谓之树，今罘 也。”可知当时的屏风还有罘之名。

罘之名，由来已久，到王莽时才渐渐不闻。当时人们多把罘 解释为“复思”。王莽篡政后，改国号“新”，下令拆去汉陵罘，其意在于使人们不复思汉也。

室内所用屏风，大多用木制成，而室外的屏风，用木制的就不多了。为了经得住风雨侵蚀，常用土石砌成。作用与我们今天所见的影壁和照墙相同。晋崔豹《古今注》载：“罘 ，屏之遗像也，熟门外之舍也。臣来朝君，至门外当就舍，更详熟所应对之事也。”意思是让人们行至屏外时，稍事停留，复有所思。这里有屏风遮蔽，一旦绕过屏风，便须见礼应对，无暇思索。因此，当门设屏，第一可以挡风避光，第二增加了室内的陈设，第三为来客划出一个特殊地段，给人们一个思考准备的场所。

汉代时，屏风多以木板上漆，加以彩绘。纸张发明之后，则多用纸糊，上面画各种仙人异兽等图像。《后汉书;宋弘传》曰；“弘当燕见，坐新屏风，图画列女，帝数顾视之。弘正容言曰：‘未见好德如好色者，帝即为撤之。’”这种屏一般多扇组成，每扇之间用钮连接，可以折叠，比较轻便，用则设，不用则收起来。人称曲屏。四扇称四曲，六扇称六曲。还有多扇拼合的通景屏风。

屏风还有镂雕透孔的，河南信阳楚墓出土过一件木制镂雕彩漆座屏。这类屏风多用木制，中间镂雕出立体感很强的图案，是一种纯装饰性的屏风。汉代，这种屏风还很盛行。《三辅决录》载：“何敞为汝南太守，章帝南巡过郡，有雕镂屏风，为帝设之。”

还有一种较小的屏风，名曰“隔坐”，多为独扇素面。《后汉书》就有对这种屏风的描述：“郑弘为太尉时，举弟五伦为司空。班次在下，每正朔朝见，弘曲躬自卑，上问知其故，遂听置云母屏风分隔其间。”《三国志;吴书》载：“景帝时，纪亮为尚书令，子骘为中书令，每朝会，诏以屏风隔其座。”这两段记载，可以帮助我们进一步了解当时屏风的使用情况。

三、魏晋至隋唐五代时期的屏风

魏晋至隋唐五代时期，屏风的使用较前代更加普遍。不但居室陈设屏风，就连日常使用的茵席、床榻等边侧都附设小型屏风。这类屏风通常为三扇，屏框间用钮连接，人坐席上，将屏风打开，左、右和后面各立一扇。在东晋顾恺之《列女传图》中还可以看到当时使用屏风的情景。图中屏为三扇，描绘通景山水。这种三扇屏风，无须另安底座，只须打开一扇，便可直立。这时的屏风，除起陈设作用外，更主要的还是起遮蔽挡风作用。南北朝时，这类屏风开始向高大方面发展，数量也在不断增加。《南史;王远如传》：“屏风屈曲从俗，梁萧子云上飞白书屏风十二牒。”折叠屏风的特点主要在于轻巧灵便，独扇屏风却不然，它形体宽大且重，还必须有较重的竖向木座支撑，否则不能直立。由于稳重，它在室内陈设中的位置相对比较固定。

隋唐五代时期盛行书画屏风，史书及当时的给画中屡有记载。《新唐书;魏征传》中有：“帝以旗上疏列为屏障。”《新唐书;李绛传》记：“李绛元和二年为学士，宪宗命与崔群、钱徽、韦弘景、白居易等，搜次君臣成败五十种，为连屏。”“旧纪元和四年，御制君臣事纪十四篇，书于六扇屏风。”还有的屏风双面有图，可以随意陈设。单面就不然，只能靠墙陈设。这种连屏还不受数量限制，可以根据需要随意增加。宁陶毂在《清异录》中说，五代十国时期，后蜀孟知祥做画屏七十画，用活动钮连接起来，随意施展，晚年常用为寝所，喻为屏宫。

四、宋、辽、金、元时期的屏风

宋代屏风的方案资料甚少，然而形象资料却很多。如宋代绘画《梧荫清暇图》中的屏风，四边较宽，边框内镶里框，以矮佬和横枨隔成数格，格内镶板，浮雕绦线，屏心描绘山水风景。屏下镶裙板，镂雕曲边竖棂，下有墩子木。李公麟《高会学琴图》中的屏风和范仲淹像中的屏风属同一类型。宽边框，全身素面，不作任何装饰，裙板镂出壶门洞，两侧有站牙抵夹，底座与屏框一木连做。从画面看，都是室外使用的场面。推测这类屏风为纸绢裱糊，重量不会太大。

屏风的使用情况在宋代墓葬中也有所表现。河南禹县宋墓壁画《对坐图》描绘墓主人夫妇俩生前对坐饮茶的情景。两人分坐在靠背椅上，身后有屏风遮蔽，这样的陈设形式，主要是为显示主人的地位和身份。屏风形体不大，独扇，从画面人物的比例看，高度与站立的人大体相同。估计也是随用随设的轻便之物。

较大的屏风形象应以宋人《白描大士图》为代表，屏心为独扇，从画面人物比例看，形体庞大。木框之内给菱形宽边，屏心满饰六方龟背锦，比屏前所设的炕榻还长出许多。宋刘松年《罗汉图》中的屏风，为三扇，中扇稍大，边扇稍窄，并向前折成一定角度，呈为“八”字形，可以自行直立。这类实物资料，有山西大同晋祠彩塑中的圣母像。圣母端坐凤纹宝座上，身后立海水纹三屏风。屏风正扇宽大，两边扇稍窄并微向前收，呈“八”字形，这种陈设形式，源于商周时期的“斧依”。直到明清时期，皇宫中还保留着这种形式。

考古发掘中也不乏其例，河南方城县出土的宋代石屏风就很典型。屏框四周起细线，下部有横档，起额外加固作用。素面，下有插榫。从形制看，与河南禹县宋墓壁画墓主人身后的屏风当属于一类。横档之下，两面刻花，一面刻小朵花卉及石榴纹，另一面刻缠枝芙蓉花。山西大同金墓出土木屏风二件，杨木质，通高116厘米，底座高38.7厘米，屏宽38.3厘米。由云纹底座和长方形屏框组成。框内装方格架，两面裱糊绫绢，然后书写作画，现仅存残片。屏框下装屏座两个，座中开口，屏风插入口内，即可直立。河南方城盐店庄村宋墓出土石座四件，两侧花纹上卷，中间有长方形缺口。高9.5厘米，发掘报告未说明用途，金代木影屏和山西大同白马河元代王青墓出土的陶影屏底座相比较，可以断定是专为架设屏见的底座。山东高唐金代虞寅墓壁画所绘的屏风，还装饰着精美的牡丹纹。

元代屏风除王青墓出土之外，还有大同市冯道真墓出土的木影屏，底座已朽，从残存的痕迹看，为云头座，屏身上部刻小方格窗，四周镶四块条板，屏身下部用两根枨档间为三格，涂深棕色颜料，外罩桐油。

宋代屏风在造型、装饰上，尤其是屏框内分割小格的作法，到明代还在普遍使用。

五、明清两代屏风

屏风在宋代以前基本以实用为主，装饰次之。到了明代，屏风不仅为实用家具，更是室内不可缺少的装饰品。明代屏风可分为座屏风和曲屏风两种。座屏风又分多扇组合和独扇插屏。多扇座屏风由多扇组合而成，或三扇，或五扇，最多九扇，都用单数。每扇用活榫连接，可以随时拆卸。屏风下有长榫销，插在座面的孔中。底座多为“八”字形，正中一扇较高，并且稍宽一些，两边扇稍向里收，这样屏风就立

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